Костел Воздвижения святого Креста и кармелитский монастырь

 Униатский митрополит Киприан Жоховский в 1674 г. предоставил гродненским кармелитам церковный участок и кладбище гарбарского братства. До этого времени данный участок занимала одна из старейших в Гродно православных церквей – Честного Креста (Крестовоздвиженская), со временем переведенная в унию.
Главными фундаторами строительства монастыря в это время стали Анджей Котович и его жена Барбара, которые в течение 1671-1676 гг. скупали плацы под строительство костела и монастыря по ул. Мостовой и Честнокрестненской улицам. Всего они приобрели 11 участков, которые огородили и 26 марта 1676 г. был составлен акт фундации конвенту кармелитов босых в Гродно, в соответствии с которым Анджей Франтишек и Барбара Цецилия Котович передали ордену приобретенные ими плацы.
О первом Кармелитском храме известно очень мало. Как следует из некоторых источников, костел Воздвижения Святого Креста и монастырь кармелитов построены были из дерева в 1650-е гг. Костел имел 5 золоченных алтарей. Он зафиксирован на планах Гродно 1655 и 1706 гг. На них изображен относительно небольшой костел и примыкающий к нему с восточной стороны монастырь. Прямоугольное в плане здание с алтарной апсидой, ориентированной на юг, вероятно, неоднократно страдало от пожаров и восстанавливалось. Монастырь получил дополнительные пожертвования в 1670 и 1676 гг. и постепенно расширял свои владения за счет униатской общины.
Новые каменные монастырские здания и костел, решенные как целостный архитектурный ансамбль, были возведены между 1736 и 1765 гг. Комплекс кармелитов разместили через улицу, напротив прежнего, деревянного на улице Мостовой. Примыкавшая к сакристии колокольня и некоторые другие части монастыря достраивались и после 1798 г.
Каменный костел Воздвижения Святого Креста был трехнефный, обращен алтарем на запад, его размеры 52х30,5 локтей. Трехъярусный фасад напоминал фасад римского храма Иль-Джезу (Il Gesu), украшенный статуями и галереей с коваными решетками. Он выступал над двухскатной крышей главного нефа и скатными крышами боковых нефов. Костел был оштукатурен внутри и в части, видимой с ул. Мостовой. В боковых нефах находились 6 каплиц, их продолжениями являлась сакристия и помещение для хранения литургических предметов.
Каменный комплекс монастыря размещался на неправильном по очертаниям пологом участке, спускавшемся к реке. Костел занимал эксцентрическое угловое положение относительно монастыря и выходил на красную линию улицы, ведущей от Рынка на Подол. Замкнутый комплекс монастыря не регулярной формы находился к югу от храма, разомкнутый хозяйственный двор – к северу от костела. Внешнюю конфигурацию плана определяла линия магистрали. Сад и огород размещались в глубине участка, непосредственно за монастырем и костелом.
Трехэтажное здание монастыря стояло в одну линию с двухэтажным объемом сакристий, который прилегал к алтарной части храма. Эти объемы накрывала общая двускатная крыша, так как высота этажей сакристий была больше, а монастырь поставлен ниже по рельефу. В этом также виден ансамблевый подход в создании всего комплекса.
Главный фасад костела характерен для стиля «виленское барокко». Решение фасада отражает базиликальную структуру храма: боковые части фасада прикрывают крайние нефы, а средняя, слегка заглубленная часть соответствует широкому главному нефу. Нижняя часть фасада костела несколько выше боковых нефов и в определенном смысле является декорацией. Верхняя часть фасада имела двухъярусное построение, отсюда во фронтоне дважды повторялся прием парных симметричных волют при переходах между горизонтальными ярусами. Деление на нефы отмечено типичным для «виленского барокко» сгруппированными коринфскими пилястрами, поддерживающими раскрепованный антаблемент. Промежутки между пилястрами боковых частей заполнены большими фигурными окнами и нишами со статуями. В центральной части над входом и венчающим его окном находилась ложа для музыкантов, которые играли во время торжественных процессий.
Завершением фронтона служил сложный резной двухъярусный щипец. Он прикрывал крутую черепичную крышу костела. Края щипца обрамляли спускавшиеся в каждом его ярусе волюты, вероятно увенчанные характерными для указанного стилистического течения металлическими вазами, усложняющими силуэт фасада и дополняющими завершающийся фигурный фронтон костела и крест. В обоих ярусах щипца находились ниши со статуями.
С правой стороны костела находилась башня-колокольня с двумя колоколами. В отличие от большинства памятников «виленского барокко», которые имели две многоярусные башни на главном фасаде, фасад гродненского костела кармелитов был безбашенным. Колокольня была размещена не традиционно. Невысокий четверик колокольни, накрытый покатым шатром-колпаком, возвышался над зимней сакристией, размещенной на северо-западном углу здания.
Об интерьерах костела известно сравнительно немного. Сразу за входом помещались опертые на четыре каменных столба музыкальные хоры, где находился орган. Хоры соединялись с балконом на восточном фасаде костела. Интерьер был украшен статуями и резным стуком. В главном трехъярусном алтаре, равном по ширине центральному нефу, находилось огромное, раскрашенное деревянное распятие. Под ним помещался образ Богоматери. У промежуточных устоев располагались алтари, также богато декорированные. Полы костела в главном нефе и пресбитерии были выстланы мраморными плитами, в остальных частях – кирпичом.
Кармелитский монастырь просуществовал до 1845 г., когда он был упразднен, а здания переданы военному ведомству. В 1881 г. они перешли в собственность города для устройства казарм.
В начале 1901 г. в связи с заменой ссылки в Сибирь тюремным заключением, перед властями возник вопрос строительства новых тюрем. Одна из них должна была открыться в Гродненской губернии. Выбор пал на здание бывшего Кармелитского костела.
В 1903 г. началась новая, так называемая «реконструкция» комплекса и в 1904-1906 гг. по проекту гродненского губернского инженера В. Небольсина из бывшего Кармелитского костела и монастыря были устроены казармы Гродненского крепостного батальона. При этом разобрали костел с его великолепным фасадом до самых сводов крипты. Так навсегда исчез уникальный памятник позднего белорусского барокко, один из неповторимых архитектурных ансамблей Гродно.
В 1970-80 гг. в подвалах костела работал пивной бар, а ныне там находится ресторан «Вена».